BELI, BELI SVET

Mit antiker Wucht treibt der Regisseur die Figuren durch die Handlung.

Bor, eine Bergbaustadt. Stillgelegte Minen liegen wie offene Wunden in der Stadtlandschaft, die Charaktere sind Lebensversehrte. Da ist der ehemalige Boxer King, jetzt Barbesitzer, unruhig von trauriger Wut, als ihn noch einmal die Liebe überwältigt, umbringt. Spät erfährt er, dass „Röschen“, die ihn genauso verzweifelt liebt wie er sie, die Tochter von Ruzika ist, seiner  ehemaligen Geliebten, seine Tochter. Die Filmgeschichte beginnt kurz vor Ruzikas Entlassung aus dem Gefängnis und endet mit ihrem Opfer für die Tochter. Getrieben auch die Kamera. Sie kommt nur zur Ruhe, wenn die Figuren ihr Innerstes nach außen kehren, in herzzerreißenden Klageliedern ihrer Trauer, ihrer Hoffnung Ausdruck geben, Aug in Auge mit der Kamera und dem Publikum. Voller Pathos und unerhört direkt.

Der Regisseur und die Drehbuchautorin wagen das scheinbar Unmögliche, die griechische Tragödienform und die Emotionalität  einer großen Oper in einem Film zu vereinen. Ein kraftvoller, großer Wurf! UG